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謝安琪《第二個家》 請你的耳朵為她騰出空間

想當初謝安琪憑藉《喜帖街》橫掃香港年底各臺頒獎禮,內地的媒體紛紛打出類似《誰是謝安琪?》之類的標題,對這個“從天而降”的“師奶天後”大呼驚歎。而實際上,對於香港歌手,內地樂迷的接受程度總會存在時間上的一定滯後性,Kay在《喜帖街》之前的每一步都非常踏實,包括她在唱到街知巷聞後也還是保持自己的步調,發行的兩張大碟《?喊》《慢》亦看不出有任何心急上位的野心。於是在其首張國語專輯《第二個家》裏,我們在唱片封套上看到的謝安琪依然是那一副恬然自得的表情。

國語歌對於謝安琪來說絕對不陌生。當年她從歌唱比賽出道,正是自彈自唱孫燕姿的勵志作品《相信》而被自己的伯樂周博賢相中。早期的Kay唱國語歌聲線和感覺都酷似孫燕姿,原本擔心《第二個家》還是如此,幸好謝安琪在樂壇浸淫的這些年後亦培養了自己穩定的風格。

當下的香港歌手進軍國語市場時總會下意識地往臺灣地區的審美習慣靠近,包括之前我們所聽到的何韻詩。出於這個原因,與謝安琪亦師亦友亦老闆的周博賢這次在專輯中大大減少了參與的程度,徐佳瑩、蘇打綠、林暐哲、深白色等當紅臺灣製作人接管了專輯的絕大部分創作,莫文蔚御用作詞人李焯雄甚至一口氣交出七首的詞作。只唱國語歌的另類香港小天王方大同貢獻了專輯的開篇曲《脆弱》,這應是兩人在錄音室中的首度合作,也是圓了諸位歌迷對香港兩位新天王天後攜手的願望。方大同的出品,品質自然有保證,謝安琪在演唱技巧上也無懈可擊,如要挑刺的話,則是歌曲的編排過於滿而讓人稍有局促感吧。

大家都擔心謝安琪的國語專輯沒有“港味”,隨後的《沒有發生的愛情》打消了這一疑慮。儘管製作團隊為清一色的臺灣音樂人,但這熟悉的Swing節奏我們在謝安琪的粵語作品中實在是屢見不鮮了,編曲的張光磊一定有做足功課,連那鼓點和吉他的編配也讓人倍感親切。《再見》來自蘇打綠班的作品,包括林暐哲、青峰和小威,鋼琴和絃樂的鋪排的路子對於大家來說也不陌生,謝安琪也難得在如此具有強烈個人標籤特色的作品中唱出了自己的感覺,副歌處唱開後完全駕馭了這首歌曲。與深白色合作的《So Free》是否讓你聯想到孫燕姿的《超快感》?一方面是深白色確實和燕姿素來合作緊密,另一方面確實謝安琪在孫燕姿的live上有擔任嘉賓合唱過此曲。這可能是專輯裏頭謝安琪“最像”孫燕姿的一首了,包括bridge裏的呼喊聲。包括當下炙手可熱的創作小才女徐佳瑩交出的專輯同名主打《第二個家》,以不插電編配的清新民謠小調,謝安琪亦用自己擅長的輕盈步履巧妙化解。即使是並不是那麼大牌的臺灣作曲人黃慧雯寫的《晚睡早起》,明亮的吉他音色和輕鬆的主題也讓人聯想起謝安琪的《港女的幸福星期日》。由蘇打綠鼓手小威作曲的《我想》是一首略帶朋克搖滾風格的作品,對於謝安琪來說自然也不在話下,只是由於普通話並非母語的緣故,Kay的演唱未能如《姿色份子》那般盡興,略顯遺憾。《拾年》是第十屆華語音樂傳媒大獎的主題曲,作為該獎項評委之一,我亦在頒獎禮現場觀看過Kay的live演唱。關於時間飛逝,關於歲月流轉,這是Kay最拿手展現的主題了。

謝安琪的專輯一向是屬於慢熱型,初聽的時候很容易會讓人覺得平淡如水,甚至被認為流於平庸,但實際上她的每一張專輯大都如此,在反復煲幾遍之後你會發現《愛情預購》若非不是歌名和主題的話,其實也是一首不錯的作品。

其實,我完全可以理解Kay的忠實歌迷們對《第二個家》的許多不滿意。客觀上,當謝安琪唱起國語時,她在粵語歌領域中的音色特點確實要打上一定的折扣,尤其是把《第二個家》末尾的兩首粵語bouns對比來聽,這種感覺更為明顯。或許還有歌迷嫌《第二個家》情情愛愛的比重太大,周博賢的比重太少,謝安琪的草根特色也並不明顯,但聯想到幾年前當還在媒體工作時曾做過一個《十首歌帶你認識師奶天後謝安琪》之類的策劃,大致選了《姿色份子》《我愛茶餐廳》等作品,可對於國語市場來說,需要現炒現賣地用一張碟的容量便能盡情展現出謝安琪的風格特色,多少有點屬於不切實際的奢望。實際上,當今樂壇鮮有的能通殺國粵雙語的陳奕迅,其第一張國語專輯水準還遠遠不如謝安琪的這張《第二個家》,且Eason直到第三張國語作品(《婚禮的祝福》)才開始被廣泛認可,因此不妨也給謝安琪多一些時間和空間。

最後,作為從《Kay One》便開始認識謝安琪的老聽眾,我再給大家一個小提示:聽謝安琪一定需要耐心,她一定會給予你的這份耐心以回報。
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